Die bauliche Zusammensätzung benützt ästhetische Formen die den Inhalt des arhitäktonischen Werkes reflektiert , und diese Formen können gemischt werden nur durch die Einhaltung der Gesetze der baulichen Zusammensätzung: - Gesetz der Einheit, des Gleichgewichts, des Kontrasts, der Ordnung und der Dominante [16].
DIE EINHEIT in der baulichen Zusammensätzung drückt die Idee dass alle Komponenten (Formen) eines arhitäktonischen Werkes müssen korreliert werden, so dass auch das Ergebnis muss eine zusamengäsetzte Einheit sein, die eine harmonische und ästhetische Gesamtheit bilden.
Gegenseitige Verbindungen zwischen Teilen eines Ganzen können nicht die Einheit eines Gesamtes erreichen, nur wenn alle diese Verbindungen zwischen rschiedene Elementen wie zum Beispiel Natur, Position oder Rolle geleistet sind[16].
Die Arbeit [27] zeigt dass ,,die Einheit ist nicht zu rwechseln mit der Monotonie" und rschaulichen wie eine Gebäude besteht aus identische, benachbarte Körpern die nicht eine Einheit ausdrücken, oder, eine Gebäude entwickelt monoton auf der Horizontalen oder Vertikalen (durch die Wiederholung der gleichen Elementen der Konstruktion) bildet nicht eine Einheit nur durch einführung oder einleitung von Elementen der Schwerpunkt (Form oder Farbe) oder durch ,,betonung" konstruktin Elemente Verteilung.
Wie bereits erwähnt, die arhitektonische Einhiet eines Werkes kann erreicht werden durch die anwendung der Vielfalt und Kontrast der entgegengesetzten Elementen als einen Ausdruck:-rtikalen Elemente gengensatz zu den horizontalen, besondere Formen der einfügende Leerstellungen in identischen Leergestellte Reihen in den Fassaden von Gebäuden, betonungen von Farbe oder Material in einem monotonen Oberfläche eingeteilt, etc.
DAS GLEICHGEWICHT eines arhitektonischen Werkes kann am leichtesten durch die benützung der Symmetrie geleitet werden (die Regel unter denen die Formen, Mengen und Massen von arhitektonischen Gesamtheit sind gleichmäβig im Bezug auf eine Achse, oder mit einem Punkt), aber manchmal das Gleichgewicht kann ohne eine perfekte Symmetrie der Komponente erreicht werdem.
Das arhitektonische Gleichgewicht kann ereicht werden, entweder im Hinblick auf die Zusammensetzung als Ganzen, entweder im Bezug auf die Elemente der Einzelheit. Es kann sich rwirklichen das Gleichgewicht der Massen oder der Volumen, Gleichgewicht der Farben oder Formen, Gleichgewicht der Materialien, etc.
Das arhitektonische Gleichgewicht kann man erreichen auch durch die Anordnung der rschiedenen visuellen Elementen, schlägt vor Harmonie, Ordnung und Einheit, ohne eine strenge Symmetrie zu rwenden.
Nach der Arbeit [27], die Form im einer Konstruktion die den arhitektonischen Gleichgewicht rsichert ist den statischen zentral Platz, gegründet auf steife und ausgegliechene Formen im : das Quadrat, der Kreis, das regelmäβige Polygon,etc.
Nach diesem System rwircklicht in dieser Welt viele arhitektonische Objekti, die unterschiedliche Funktionen haben, wie: die Sitz einer Bank, Firmen, Kulturgebäude
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(Theater, Museums, etc.), Gebäude für den Verkehrssektor (Bahnhoff, Flugplatz, etc.) und andere.
Der Kontrast in der arhitektonischen Komposition, ist auch einer zur Verfügung stehenden Mitteln zur Erreichung der Arhitekt für die arbeit des arhitektur Werkes.
Gesetz der Kontraste (Gesetz der Gegenteile) handelt sich überall in der Natur (heiβ-kalt, licht-dunkel, lärm-ruhe, groβ-klein, schön-häβlich, etc.) als eine der objektin Gesetze der materiellen Existenz und der menschlichen Spiritus. So ist es normal, dass eine der Grundaktivitäten des Menschens- Bau und die arhitektonische Schöpfung, kann das Gesetz der Kontraste benützen.
Der Kontrast ist in der Arhitektur rwendet mann für die Klarheit der Merkmale eines arhitektonisches Werkes im Verhältnis zu einem anderen (oder im Verhältnis mit dem Welt) oder ein Teil einer objektin arhitektonischen Objktivs vor anderen Teile der gleichen Objektin.
Das Prinzip auf dem sich das Gesetz der Kontrasten rlässt ist auszeichnen eines Elements macht man mit dem benützung einem anderen Vergleichs Element, so dass zwischen zwei gegensätzliche Elemente einer ist ,,dominant" und der andere ist ,,dominiert". Auf diesem Art betonend die Eigenschaften sines Bauteils des Gebäudes beruht sich auf dem Vergleich mit anderen Elementen die nicht die selben Eigenschaften haben (Gröβe, Farbe, Form, etc.).
Entgegengesetzt des Kontrasts ist die Identität, und zwischen den deutlichen Kontrast und die Identität es können rmittelnde Situationen des Kontrasts sein, gennant Schattierung [16].
Der Kontrast, die Identität und die Schattierung sind Grundelementen in die arhitektonische Komposition, sie können an Formen, Volumen, Massen, Farben, Abstand bringen (Beispiele von Kontrasten in der Arhitektur: voll-leer, horizontal-senkrecht, groβ-klein, massi-leicht, weiβ-schwarz, dick-leicht, schön-häβlich, etc.).
In der Figur 2.17 ist ein einfaches Beispiel für die Verstehung des Kontrasts Bedeutung, Identität, Schattierung vorgestellt durch den dimensionierenden Vergleich der beiden Teile des Kapitets doric, echina und abacca Befehls Kolumne.
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So dass den Kontrast ist eine hüe Methode die bei der arhitektonischen Zusammensetzung benützt ist, und ist ein Mittel der rleiht Dynamik und warnet Monotonie vor, aber den Kontrast muss schrittweise gradiert sein so dass es muss keine dissonante Elemente oder Situationen, in denen den Kontrast zwischen Proportionen, Volumen oder Masse der Elementen zu überwältigen (bis auf die lächerliche) für einige von ihnen.
Der Kontrast muss man nicht in einer arhitektonischen Komposition wiederholen, weil die Wirkung kann anders sein als der gewünshte: man erhält die Monotonie, die das arhitektonisches Werk bestimmt. Diese Prinzip ist perfekt Wiedergeben in der Arbeit [16] entsprechend ,,der Kontrast ist eine maximale Reichweite erreicht in der Einheit".
DIE ORDNUNG in der Arhitektur wurde seit der Antike bekannt, und ist einen der Gesetze der arhitektonischen Komposition, die in die Aufhebung des berühmten arhitektonischen Esembles des antiken Griechenlands und Roms am meisten benützt wurde, obwohl seine Anwendung wurde in instinktir Art gemacht, auf der Grundlage gemeinsamer Sinn und die künstlerische Talente der ,,Arhiteckten".
Das Gesetz der arhitektonischen Ordnung erfordert den Einsatz einer Reihe von logischen Bauelemente (auf der Horizontal und Vertikal) oder der Teile die den arhitektonischen Ensemble zusammenstellen und die arhitektonische Ordnung kann man in zwei Arten enthalten:
-mit der Regel der Identität, nach der arhitektonischen Ordnung erhalten, indem Sie eine Reihe von identisch arhitektonische Elemente (Formen, Mengen, Einzelheiten,etc.) benützen;
-mit der Regel der Ahnlichkeit, unter denen die arhitektonische Ordnung kann dadurch erreicht werden, mit der Wiederholungen der Zusammensetzung ahnlincher arhitektonischen Elementen (aber nicht identisch);
Also, das Gesetz der arhitektonischen Ordnung kann durch Einheitlichkeit geachtet werden (mit identische Zusammensetzungs Elemente) oder durch die Varietät (mit ähnliche Elemente).
Für ein besseres Verständnis des Prinzips die in Abbildung 2.18 vorgestellt ist, sind zwei einfache Beispiele der arhitektonischen Ordnung, durch die Identität (a) und die Ahnlichkeit (b).
DER GRUNDPLAN, eine der grundlegenden Gesetze der arhitektonischen Komposition bestimmt man in der Arbeit [16] als ,,Erfüllung der Notwendigkeit klarer und direkter Ausdruck von Ideen über die wichtigsten Bedeutung von ihrer Gröβe, Richtung, Behandlung, unm alle andere Elemente der arhitektonischen Komposition basiert auf einer gerechten Dosierung zu unterordnen".
In aderen Worten, basiert auf der Idee, dass die Einheit einer arhitektonischen Werk kann nur erreicht werden, mit Vielflt und Kontrast kann man rstehen, dass die Verwirklichung eines Artikels oder eines Teils der beherrschenden arhitektonischen Ensemble in bezug von arhitektonischen Monotonie Zusammensetzung, um seine Einheit und Vielfalt zu rsichern.
Der Grundton in einer arhitektonischen Zusammensetzung kann erreicht werden durch die Störung der Form, Volumen, Gröβe, Farbe,usw., einer Teil oder einer Element des Ensemble und ist in der Regel ein vorherrschendes funktionalen Raum innerhalb des Gebäudes.
a b
Abb 2.19-Der Grundton in der arhitektonischen Komposition
a-Die Kathedrale in Florenz b-Das Theater in Novosibrisk
In der alten Arhitektur, der Grundton ist oft rtretet durch das Volumen und Proportionen von allen Teilen des Gebäudes (z.b. die führende Kuppeln der Kirchen und byzantinische Basilika, die Türme der führenden katholischen gotischen Katedrale, usw.) und im Bereich der modernen Arhitektur sind am stärksten das Gesetz des Grundtons für die sozio-kulturellen Gebäude , Sport Gebäude, Verhaltungs Gebäude, usw. Benützt, war der Grundton von den Funktionsweise von Gebäude diktiert ist (z.b. die Vorstandgesetze, Ausstelung, Sport, usw.)
Rund um den führenden Zusammensetzung entwickeln sich funktionale Elemente die dem funktionalen Hauptprogramm untergeordnet sind.
Im Abbildung 2.19 ist ein Beispiel für die Anwendung des Gesetzes des Grundtons ''alten''(a-die Kathedrale in Florenz) und ein zeitgenössischer (b- das Theater in Novosibrisk).
Nac der Arbeit [16], der Grundton kann in einer arhitektonischen Zusammensetzung durch rschiedene Methoden offensichtlichen:
a-durch die volumetrische Qualität-wenn man von dem Volumen zwei (oder mehrere) Decken rnihmt.
b-durch die Ausdrückung des Volumens in Bezug auf Licht, so dass es gibt ein Kontrast zwischen den zwei Decken des Volumens durch den Volumen und Schatten Efekt.
c-durch die Teilung der Fläche und der massige Grundton, mit hilfe von einigen Horizontalen oder/und Vertikalen Elementen
Zusammen mit diesen Methoden kann der Arhitekt auch andere Methoden benützen mit der Bedingung, dass den Kontrast zwischen den führenden Element und den Rest des gebauten Gesamtheit der arhitektonischen Zusammensetzung.
2 Grundregeln der arhitektonischen Zusammensetzung
Bevor man die Regel der arhitektonischen Zusammensetzung beschreibt, es ist notwendig die Vorstellung der Grundelementen der arhitektonischen Zusammensetzung mit denen der Arhitekt in die kompositorischen Urkunde arbeitet:
Diese Elemente sind: die Linie, die Fläche und Volumen die in Reihen gruppiert sind:
· Die Reihe- ist gebildet aus einer Gruppe von identischen oder Ahnlichen Elemente, die in einer ordentlichen Zusammensetzung aufgelegt sind (siehe Abbildung 2.20)
· Das Motiv- ist von eine Art Element dargestellt, dass wiederholt sich in einer Reihe (siehe Abbildung 2.20)
· Die Gesamtheit- besteht aus einer Gruppe von Elementen die zwischen bestimmten Beziehungen sin (Ahnlichkeit, Identität, Vielfalt,usw.) was die gesamtliche Einheit hindeuten kann.
Abb. 2.20-Gruppierung der Elemente des arhitektonischen Raum
Die Linie- eine der am meisten rwendten in den arhitecktonischen Schaffun und kann volgender Arten sein:
-die Rechtlinie- rtikale, horizontale oder schiefe
-die krümme Linie
Die horizontale Linie- schlägt für die meisten Menschen das Gefühl der Ruhe und Stille vor, weil die Haupttätigkeit des Mannes macht er in der horizontalen Ebene, mit einem kleinen körperlichen Anstrengung (Verschiebung, Arbeit, Ruhe,usw).
In Werken der Baukunst, die horizontale Linie wird mit hilfe der Bau Elementen representiert (z.b. das Gesims, die Brüstung, der Gürtel,Der Stock, die Terrase, usw.) und ist in Wert von rschiedenen Methoden überzieht: periodische Unterbrechung, mit hilfe des Schattens, usw.
Die rtikale Linie- schlägt die Aspiration, der Edelmut, die Stärke vor, aber es ist trügerisch für das menschliche Sehen weil seine reäle Gröβe kann man annähernd bestimmen, je nach Blickwinkel aus horizontalen für das Auge.
Die häusten rwendten rtikalen arhitektonischen Elementen sind die Kolumnen und die Pfashlen die nicht nur für die strukturelle Rolle benützt sind, aber auch zur Erreichung der arhitektonischen Gruppe und der volumetrischen Gleichgewicht der gebauten Gesamtheit.
In Renaissance Arhitektur, wurde die senkrechte Linie benützt für die betonung und "dynamik" der Silhauette der Dörfer gesehen aus der Distanz, durch die beonung bon der Lotung und Hohe der Türmer der Kirchen und Kathedralen, in Bezug auf der Masse berichtet auf den Rest der horizontalen Gebüden.
Aus denselben Grund, die Vertikalität der modernen Gebäuden der zeitgenössischen Arhitektur "dynamisiert" und "individuellisiert" einigen städtischen Gebieten oder einigen Bereichen dieser Zone.
In der arhitektonischen Innenraum die senkrechte Linie die von nahe gesehen ist beeinflüst den menschlichen Psyche, und manchmal sei beherscht und "überwältigt" den Mann, er macht den Mann "klein" in Bezug auf das Gebäude und sogar auf ihre Eigentümer (Person,Organisation,Institution,usw).
Dieses Merkmal der Senkrechte in Innenraum wurde viel benutzt
In den antiken und mitelalterlichen Religiösen Arhitektur, wo die Höhe von der "Schiffe" Kathedrale in Bezug auf ihre Fläche wurde überwältigend für den Menschen, die fordert ihm zu Unterwurfung.
Die schiffe Linie- kann in der Arhitektur besondere Bedeutungen haben, nach der Bedeutung oder der Neigung vor der rtikalen Ebene [27].
Also (siehe Abbildung 2.21), wenn die Linie beschränkt die Fassade esines Gebäuden, sie ist in den von den linken Vertikalität (Abbildung 2.21.a) Sie schlägt Pessimismus und Deszendenz vor und ob Sie in dem rechten der Vertikalität ist (Abbildung 2.21.b) Sie schlägt Optimissmus und Herrschaft vo. Auf der anderen Seite, die schiffe Linie die viel geneigt in Richtung der Vertikalen ist (unter der Linie "Gleichgewicht" die liegt bei 45˚-Abbildung 2.21.c) kann ein Gefühl der Insilität oder der Sturzung des Gebäudes vorschlagen.
Abb 2.21-Bedeutung der schiffen Linie in den arhitektonischen Zusammensetzung
In einer Vielfalt von geraden Linien, die Vorfall geschnieten und geziehl ist, die Anwesenheit einer horizontalen und rtikalen Linie ist ein Schwerpunkt und schlägt ein beginn der Ordnung vor (Abbildung 2.22a), als auch in einem Netzwerk von horizontalen und rtikalen Linien, eine allgemeine Linie (schiffe) wird ein Schwerpunkt und stort dei Monotonie (Abbildung 2.22.b) und rleiht Dynamik und Mobilität.
Die krümme Linie-schlägt (benützt in bestimmtem Proportionen) Flexibilität, Unentschlossenheit, Zartlichkeit, dekoratin Wert, Freude und Weiblichkeit vor. Verwendet in übermaβ, in der barock Arhitectur die Krümme Linie beiträgt bei der Schaffung einer beladeten arhitektonischen Stil, rech an Dekorationen, aber manchmal schwerfällig.
In den modernen Arhitektur die krümme Linie wird in der bildung des horizontalen s rwendet, aber manchmal Sie ist auch in den rtikalen rwendet, bei dem Profil von Dächern mit groβen Őffnungen (Kuppeln, Gewälbe,gekrümmte Leinwände, leicht ausgesezte Dächern, usw.).
a b
Abb 2.22- Der Einfluss einer Linie in Einem Netzwerk von rschiedenen Linien
Die FlACHE-ist das Element des arhitektonischen Raum mit zwei Dimensionen in rglechbarer Gröβe und kann folgender Arten sein:
· Geschwebt oder krümm;
· Horizontal,rtikal, irgendein;
Jede von dieser Arten haben bestimmte Bedeutungen und sie schlagen einige Eindrücke auf den Betrachter vor.
Diese Eindrücke werden durch viele Faktoren beeinflüsst: die Form der Fläche die Materiellen aus denen sie gebaut sind, die Farben und ihrer Gröβen,usw.
In dieser Art und Weise die Flächen die in der arhitektonischen Zusammensetzung benützt sind können dern Betrachter folgende Gefühle vorschlagen: Unsicherheit(wenn die Fläche der Leerstelle zu groβ ist in Bezug auf den "vollen"), die Stärke und Silität (wenn die Elementen sind voll oder haben wenige Leerstelle), Kraft und Gewicht (wenn die Elemente aus harten und resistente Materiellen bestehen: Stein, Beton,usw).
Das Volumen- ist das Element in drei Dimensionen de arhitektonischen Raumes, der kann sein (in Bezug auf Form):
· Einfach(die die Form von regelmäβigen Körpern- die Sphäre, der Würfel,das Prisma, die Pyramide, das Kegel, usw)
· Komplex(besteht aus Zusammensetzungen von geometrischen Volumen)
· Irgendein (mit keine Form der geometrischen Eigenschaften)
Das Volumen kann den Betrachter rschiedene Empfindunge und Eindrücke in einem arhitektonischen Zusammensetzungen vorschlagen, ahängig von der Gröβe und Proportionen, Materielien und Farbe, usw.
Es können Volumen die als: massi, flexible, durchsichtlich,usw beschaffen sein[27].
Natürlich, in einem komplexen arhitektonischen Zeusammensetzung (in einer arhitektonischen Gesamtheit) wird eine Vielfalt von Linien benützt, Flächen und Volumen, die je nachdem wie sie zusammengestelt sind berichtet an dem Talent und Professionalität des Arhitekts, wird die Gefühle die er wollte übermitteln.
Zum Beispiel in Abbildung 2.23 ist eineSicht (nach []27) des Marktes (Sala Palatului) in Bukarest. Ihre arhitektonische Rahmen ist gebildet aus Linien, Flächen, Volumen von rschidenen Gröβen und Formen in denen die Bestellung der Linien macht man mit der Polarisierung nach einen "Schwerpunkt" angebietet von der rtikalen Turmdes Wohnblocks die sich asymmetrisch in den Hintergrund befindet.
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